«Искусство фуги» – последнее сочинение Баха. Драматизм, связанный с обстоятельствами его создания (тяжело больной композитор дописывал его в последние дни жизни и, фактически, оставил незавершённым) идёт рука об руку с парадоксальностью и загадочностью этого сборника: он является едва ли не единственным произведением Баха, не предназначенным для какого-либо инструментального или вокального состава, да и вообще не предполагающем исполнение как таковое. Традиции «музыки на бумаге», создаваемой как умозрительная полифоническая задача, к середине XVIII века были весьма архаичными. Решение Баха обратиться к такому методу написания подводит логический итог его исканиям в сфере полифонии и в значительной степени проливает свет на его жизненные ценности: высшим пониманием музыки для Баха была «музыка сфер», музыка как Божественный дар и одновременно строгая математическая наука. В этой программе отдельные контрапункты из «Искусства фуги» прозвучат в чередовании с другими сочинениями Баха – хоральными обработками и транскрипциями из кантат – музыкой, которая, в противовес полифонической абстракции, максимально риторична, живописна и человечна. Таким образом исполнитель рисует своеобразный «портрет» великого композитора, разделяя со слушателем предположение о том, как могла выглядеть его внутренняя жизнь.
Глядя на эту программу, мы можем обратить внимание на то, насколько популярной была в XIX–XX веках практика переложений баховских кантат для органа соло. Современному органисту, знакомому с принципами исторически ориентированного исполнительства, такое стремление может показаться избыточным, но в то время – фактически в эпоху Orgelbewegung'а, стремительного подъëма интереса к творчеству Баха, ключ к постижению которого, с подачи Швейцера, виделся в музыке его кантат, – это было весьма характерным явлением, попутно расширившим границы сольного органного репертуара.
Исполнитель:
Егор Колесов (орган)
