Бах как вершина барокко и Бах как предтеча "романтического бахианства" – две точки зрения на одну фигуру, позволяющие рассмотреть её в разных аспектах и с разных сторон. В сегодняшней программе музыка И. С. Баха прозвучит в сопоставлении с музыкой немецких композиторов романтической эпохи, для которых органная сфера была столь же важной частью творчества.
Смысловой "медианой" на стилистической шкале между барокко и романтизмом был Феликс Мендельсон – первый немецкий композитор-органист, сознательно взявший курс на возрождение баховского наследия. Три прелюдии и фуги op. 37 – в своëм роде "приношение Баху", в котором Мендельсон обращается к наиболее значительному и символическому для Баха жанру. Идея контраста и внутренней взаимосвязи двух частей цикла, главенство полифонического начала, трактуемого более свободно в прелюдии и более строго в фуге, "перевоплощëнная" в романтической интонационной сфере, открыла путь к колоссальному обогащению музыкальной мысли своего времени: для большинства органных последователей Мендельсона полифоническое письмо стало не просто фундаментальной основой, но полноправной частью творчества, проникнутой одушевлённостью и индивидуализмом.
В эпоху романтизма немецкий орган видоизменяется согласно веяниям времени. Если Мендельсон создаёт свои органные сочинения для инструментов "баховского типа", в изобилии сохранившихся в немецких церквях до его времени, то Макс Регер – представитель позднего барокко – пишет для собственно романтического органа с переосмысленной концепцией звуковой картины и, как следствие, принципиально иной по сравнению с барокко диспозицией. Его сочинения, даже будучи исполненными на более частых в современной концертной практике органах иного типа, способны создать у слушателя исчерпывающее представление о векторах развития немецкого романтического органостроения.
Исполнитель:
Светлана Фурник (орган)
