История развития органа насчитывает не одно столетие. Безусловно, расцвет органного искусства приходится на эпоху барокко, когда выкристаллизовывались ведущие европейские органные школы и традиции. В XIX веке, в эпоху романтизма, орган выходит за рамки церковного инструмента. Однако неразрывная связь органного репертуара с церковной традицией существовала и продолжает существовать в настоящее время. Следует сказать, что орган в эпоху барокко широко применялся в различных камерных ансамблях: ему поручали аккомпанирующую функцию (basso continuo) или более развернутые и самостоятельные партии. Продолжая барочные традиции, композиторы-органисты XXI века в своих сочинениях прибегают к поиску новых тембровых сочетаний. Яркий тому пример – Четыре библейских видения op. 147 современного немецкого композитора Бернхарда Кроля, написанные для органа и вибрафона.
Жанр прелюдии и фуги, пожалуй, единственный в истории органного искусства, который на протяжении всех столетий привлекает внимание композиторов. Швейцарский органист Самюэль Дюкоммун вдохновлялся произведениями Марселя Дюпре, поэтому его обращение в op. 35 к двухчастному циклу вполне естественно.
В завершение концерта прозвучит фрагмент из сценической оратории «Грехопадение» немецкого композитора Харальда Хайльмана. В основе данного сочинения – барочный жанр оратории, религиозная тематика и необычный выбор инструментария: орган и вибрафон. В связи с этим «Грехопадение» является своеобразным синтезом многолетних традиций и современных тенденций в области композиции.
Исполнители:
Руслан Залаутдинов (вибрафон)
Михаил Мищенко (орган)
В программе:
Самуэль Дюкоммун, Бернхард Кроль, Харальд Хайльман
